浦沢直樹が描いていた「東京五輪危機＆ワクチン争奪」…ウラサワ漫画が“予言の書”といわれる理由

　逃げ惑う人々、巨大な影の来襲、新国立競技場の背後に炎……。ニュースの中継が叫ぶ。
「このままでは……東京オリンピックが……!!」

　漫画家・浦沢直樹（61）が『週刊スピリッツ』（小学館）連載中の最新作『あさドラ！』で冒頭のシーンを描いたのは、2018年10月。五輪危機は浦沢によって “予言” されていた――。

【マンガあり】浦沢作品で“予言”されていた「東京五輪危機」新国立競技場の背後に炎が！

「また、やってしまいましたね（笑）」（浦沢・以下同）

　当時、世間は東京五輪の開催を指折り数えて待ち望んでいた。新型コロナウイルスは、影も形もないころだ。

　浦沢の “予言” は、初めてではない。映画化もされた約20年前の大ヒット作『20世紀少年』（小学館）では、新型コロナウイルス出現を予知するような、ウイルス蔓延による世界的な危機が描かれている。

「たしかに作中では途中からみんなマスクをしたり、ワクチンの争奪戦が起こったり、そんなシーンを描いています。

　ただ僕は、予言なんか一回もした覚えは、もちろんないです。描いたものが何度も現実になっちゃっているのは、僕自身も不思議で。だから『BILLY BAT』（ストーリー共同制作 長崎尚志／講談社）では、漫画家が “見えない誰か” に描かされているような物語を描いてみました。

　でも、『世界がこんなことになってしまうとは』と思いながら、まったく想像していなかったかというと、それもまた違うのかもしれません。僕は、物心ついたころから漫画を描いてきました。フィクションのことをずっと考え続けるなかで、『実際に起こり得る可能性』も同時に考えてきたんです。そういうことが、たまたま現実と合致してしまったんでしょうね」

　長年、第一線で物語を描き続ける浦沢に、創作の極意を訊いた。

「出来事の中にキャラクターを投じて、彼らの行動を見守りながら描き留めていくイメージです。『あさドラ！』でいえば、物語の始まりは、1959年の伊勢湾台風。12歳の主人公・浅田アサが数々の出来事に遭遇したら、どうするか……ということからですね」

2016年、個展開催記念に作られた一冊。表紙には浦沢作品を代表するキャラたちが集合（C）浦沢直樹・N WOOD STUDIO／小学館

　浦沢の物語を動かすキャラたちは、どう生まれるのか。

「僕には親友と呼べるような人は少ないのですが、通じ合っている友人がたくさんいるような気がしています。それは、僕が描いたキャラクター、あの人たちがいるからなんでしょうね。作中で出てこなくとも、彼らの過去から現在に至る人生の歩みを全部考えていて、生きた人間みたいに感じているんですよ」

　それゆえ浦沢自身、漫画の中でキャラが動きだして初めて、そのキャラの “人となり” に気づかされることも少なくないという。

「たとえば『あさドラ！』に初登場シーンでアサを誘拐してしまう春日（晴夫）というキャラがいるんですが、もっと荒っぽい人なのかなと思っていたら、高倉健さんみたいな渋さと落ち着きを見せてくれる。

　自分で描いているのに不思議なんですけど、『ここでこうして』と言ったところで、キャラにもそれぞれ生活というか、“人生スケジュール”があって、『その日はまずい』って言われたり（笑）。だから、みんなのスケジュール合わせが、僕の仕事みたいなところがありますね」

家族を失ったアサを “父” のように支える春日。戦時中は「空の英雄」と呼ばれた、飛行機の敏腕パイロットだ（C）浦沢直樹・N WOOD STUDIO／小学館

アサたちきょうだい4人を引き取った “母” きぬよ。「戦争に人生を弄ばれても、流されずもがく人」（浦沢）（C）浦沢直樹・N WOOD STUDIO／小学館

　では、浦沢作品の大きな魅力のひとつである “伏線” は、どのように作られるのか？

「キャラたちが動いて生まれる『ドラマ』が、勝手にうごめいているだけですね。僕は、それに “気づく” だけ。

　作品を描くとき、僕はメッセージ性やテーマなんて意識しません。昔から頭の中に、“おもしろ判定装置” みたいなものがあって、そこで『おもしろい！』と判定されたものを描いてるだけです。忘れるようなものはおもしろくないと思うので、メモも取りません。

　よく、『浦沢はロジカルに描いている』なんて言われますが、全然ですよ（笑）。ただ、おもしろいと思ったものを描いているだけです」

　さて、東京五輪が今後、中止ということになったら、『あさドラ！』への影響は？

「開催・中止という結論そのものよりも、その賛否に揺れる人々の感情の変化を掴むことのほうが重要です。僕は、いろいろな状況を生きる人々の『人間ドラマ』を描きたいんです」