【スペシャル対談】映画『国宝』歌舞伎メイク担当が語った舞台裏に“後輩”OSK日本歌劇団トップスターも仰天!

 

　大ヒット映画『国宝』で歌舞伎メイクを担当し、米アカデミー賞にノミネートされた、「顔師」の日比野直美さん。彼女は、かつてOSK日本歌劇団に所属し、舞台に立っていた。現在、OSKを率いるトップスター・翼和希が今回、“大先輩”でもある日比野さんの歩みと仕事について聞いた。

 

翼　OSKに入られるきっかけは、やはり歌劇がお好きだったからですか。

 

日比野　がっつり『ベルばら』世代ですから（笑）。小学校のころから児童劇団にいて、日本舞踊やバレエなどをやって、中学生ぐらいからは宝塚の受験声楽などを始めていました。翼さんも子どものころから、この道を目指したんですか?

 

翼　私はもう真逆で、人前で何かするのが恥ずかしい性格でした。いまは、表現することが楽しくて楽しくて仕方ないですから、人生、何があるか分からないと思います。

 

日比野　私もまさに、何が起こるかわからないから、ここにいます（笑）。私は1980年代、10年ほどOSKに在籍しましたけど、舞台用のメイクはずいぶん変わりましたね。昔はもっと、目元に青々と色を入れていたし。口紅の色も真っ赤な感じでしたけど、いまはナチュラルな、ベージュの口紅とかが多くなって。流行はありますよね。

 

翼　私も以前、意気揚々と真っ赤な口紅を塗ったら「変えて」と言われました。初舞台のときは、いま観るとデーモン小暮閣下みたいだったと思います（笑）。

 

日比野　初舞台はみんなそうですよ。つけまつ毛も3枚ぐらい重ねてね。

 

翼　バランスを考えて、つけまつ毛を切ってみたり。

 

日比野　それと大事なのは、眉。私がいま手がけている古典の作品でも、役によって眉がいちばん大事なんです。役者さんも、よう言うてはります。

 

翼　たしかに、アイメイクは同じでも、眉だけは必ず役によって変えますから。今回、『幸村を討て』という作品で、私は一部で徳川家康、二部で真田幸村と二役を演じるんです。その変化も見ていただきたいと思ってます。

 

日比野　老け役ですね。

 

翼　ずっと、おじいさん役をやりたかったんですよ。この前まで『ロミオとジュリエット』で、15歳のロミオをやっていたので、そのギャップも楽しくて。

 

日比野　OSKで本当にいろんな役、踊り、歌、所作を経験したことは、たいへんではありましたけど、ひとつも無駄なことはなかったと私も実感しています。

 

歌舞伎メイクが決まったのは「クランクインの1週間前」

 

翼　日比野さんは退団されて、結婚、子育てを経てから、日舞などのお顔を作る「顔師」になられたんですよね。

 

日比野　たまたま、知り合いの知り合いの方がお弟子さん探していらっしゃって。OSKにいたなら、お化粧の基本的なものは分かってるだろうから、と紹介されたんですけど、入ってみたらぜんぜん違うんですよ。とくに古典は、お役でお顔は決まっているので、それを覚えるのが、なかなか。いまでも覚えきれてないです。

 

翼　白塗りだと、下地の鬢つけ（びんつけ。木蝋、菜種油、ひまし油など天然油脂を原料とした固形油）が大事ですよね。

 

日比野　アメリカでも「鬢つけって何ですか?」と聞かれました。それが均等に顔に塗れないと。後でおしろいを塗ったときに、めちゃくちゃムラになるんです。それができるまで、ひたすら修行でした。鬢つけ油と仕上げにはたく、お粉の香りは、この仕事ならではだなと思います。

 

翼　私もお粉のにおいが好きです。OSKでは、あのお粉を「パンパン粉」って言うんですよね。パンパンするからパンパン粉。

 

日比野　翼さんが出演した朝ドラ『ブギウギ』でも、パンパン粉が出てきましたよね。すごくうれしかった。

 

翼　あのときはOSKを描くために、何十年も受け継がれた劇団だけの独特なネーミングを、NHKさんからすごく聞かれました。私にとって『ブギウギ』は初めての映像作品で、戸惑うこともいろいろありましたけど、日比野さんも『国宝』で舞台でなく、映画のために顔を作るというのは、どうでしたか。

 

日比野　ふだんの踊りの会のお仕事とかとは、まったく違いました。メイクをしている時間も長いですし、顔がアップになったとき、きれいでないといけないなど、戸惑うことばかりでした。それに吉沢亮さんも横浜流星さんも、 もともとがきれいな顔の方じゃないですか。あんまり崩すことはできないし、違う顔にもできない。しかも当初は、別のメイクさんが担当することになっていたんです。それが、白塗りができる人をということで、私が入ることになって。それが決まったのは、クランクインの1週間前でした。事前にプランをたてる余裕もなかったんです。

 

翼　そんなに緊迫したスケジュールだったんですね。

 

日比野　私よりずっと上手にできる顔師さんは、きっといてはるんですよ。でも、あの現場で、臨機応変にいろいろなことに対応する、その瞬発力はOSKで培ったものだと思うんですよ。

 

翼　お2人が見事に女方になってらして、感動しました。

 

日比野　吉沢亮さんには、どこか性別を超えた美しさを感じたので、その美しさを崩さないよう、シンプルに仕上げました。横浜流星さんは、彫りが深くて男前というお顔ですが、どことなくかわいらしさが出るんです。お2人が『藤娘』の稽古しはるのを見せてもらったら、明確に踊り方が違いました。私はふだんから、なるべくお稽古を見て、その人がどんな風に踊るかで、お顔も工夫しているんですが、吉沢さんも横浜さんも、あんなみごとに踊れるんや、とびっくりしました。

 

翼　私も『ブギウギ』のときに、OSK名物のラインダンスのシーンで、俳優さんたちが稽古をしているのを見ました。その後、みごとにダンスをこなしていて。そのプロ根性に刺激を受けました。自分たちも、もっとやらなあかんと、負けず嫌いに火がついた感じでした。

 

日比野　そこですよね。どこにもない舞台を作っていくのがOSK。私も劇場に通っていますけど、一度、観ていただいたら、絶対ハマると思う。『幸村を討て』の、翼さんの家康と幸村も楽しみにしてますよ。

 

翼　ありがとうございます!!　ぜひ、メイクも観てください。

 

つばさかずき
熱量あふれる歌唱と切れ味鋭いダンスに加え、澄明にして的確な演技をもって、舞台に鮮やかな華やぎと力強い存在感をもたらすトップスター。劇団創立100周年となる2022年、福井県越前市で行われた「たけふレビュー」公演にて、1カ月に及ぶロングラン公演の初主演を務める。2023～2024年放送のNHK連続テレビ小説『ブギウギ』では、主人公の先輩役として出演。たしかな演技力と存在感が高く評価された。2023年8月には松本清張賞受賞作『へぼ侍』の初舞台化に挑み、骨太な芝居で作品を成功へと導く。2024年9月にトップスターに就任し、記念公演を国内各地およびシンガポールで開催。2025年2月には大阪・東京にてミュージカル『三銃士』に主演し、物語の推進力として舞台全体を力強く牽引した。9月の英国公演を経て、11月から2026年2月にかけて全国各地をめぐる巡業公演を実施。2026年夏は、7月に初の博多座公演『レビュー 夏のおどり』、8月には大阪・ナレッジシアターにてミュージカル『幸村を討て』に主演。大阪文化の振興に貢献したことが評価され、「2024年度 咲くやこの花賞」を受賞。出身地である大阪府枚方市のPR大使を務めている